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Crítica Animales Fantásticos: Los Crímenes de Grindelwald sin spoilers por Miguel Juan Payán

Fantastic Beasts: The Crimes of Grindelwald Review

A step back in the Fantastic Beasts saga, which entertains but is an overlong film. Whether or not you are fans of the Harry Potter saga, you're sure to know that this weekend premiered around the world Fantastic Beasts 2, the sequel to the spin off prequel to the original saga. And that it has offered us a film that seems half done, halfway between an epic magical adventure and a telenovela. No, I do not mean to offend when I say these words. But whoever has seen the film will not deny me that there are a couple of moments in which to follow the genealogical trees of the characters (almost all of them) is more complicated than guessing the number of the lottery this week ...

Crítica de la película Animales Fantásticos: Los Crímenes de Grindelwald

Mejor película que la anterior, en la línea de las dos últimas de la saga de Harry Potter.

Oscura y siniestra como nos prometieron y con un desarrollo de personajes y conflictos más maduro que la primera entrega de las peripecias de Newt Scamander, entiendo que esta segunda entrega no haya convencido a quienes acuden a la saga a ver más de lo mismo y esperaban otro cuento de hadas como el que muy competentemente nos ofrecieron en la película anterior. Aquella me gustó. Era buena. Ésta me gusta más. Alcanza el nivel de desarrollo y madurez de la trama en mucho menos tiempo de lo que necesitó la saga de Harry Potter para conseguir los mismos resultados. J.K. Rowling demuestra que domina más y mejor este universo que ha creado y tiene una mayor solidez a la hora de construir la historia. Insisto en que ha llegado al tono al  que llegaron en las dos últimas películas de Harry Potter en mucho menos tiempo, y precisamente por ello sospecho que a muchos espectadores que quizá esperaban un ritmo más lento del progreso de personajes e historia les ha pillado de improviso esta maduración drástica de la primera a la segunda película de la saga. Vemos aquí un proceso de aceleración de la propuesta que no estaba en la anterior, pero responde a la propia personalidad diferenciada de esta serie de precuelas de las películas de Harry Potter.

Final explicado y teorías Animales Fantásticos: Los Crímenes de Grindelwald con spoilers por Jesús Usero

La secuela de Animales Fantásticos ha dejado a muchos fans con la boca abierta con una resolución a la que muchos no encuentran explicación. Puede que la tenga, puede que no. Todo depende de la teoría que encontremos o del punto de vista que apliquemos a los últimos minutos de Animales Fantásticos: Los Crímenes de Grindelwald, donde suceden muchas cosas, y se nos cuentan otras que podrían cambiar todo lo que conocemos. Y como los fans siguen elaborando teorías y tratando de comprender este nuevo misterio, hemos decidido repasar algunas de ellas con vosotros. No están todas las que son, y no quiere decir que estemos en posesión de la verdad ante tan espinoso tema. Pero sí podemos especular sobre lo que nos están contando. Con SPOILERS, eso sí.

Crítica Animales Fantásticos: Los Crímenes de Grindelwald con spoilers avisados al final por Jesús Usero

Crítica de la película Animales Fantásticos: Los Crímenes de Grindelwald

Paso atrás en la sagaAnimales fantásticos, que cumple pero ofrece demasiado relleno. Sean o no fans de la saga Harry Potter, seguro que saben que este fin de semana se estrenaba en todo el mundo Animales Fantásticos 2, la secuela del spin off precuela de la saga original. Y que nos ha ofrecido una película que parece a medio hacer, a caballo entre una épica aventura mágica y una telenovela de saldo. No, no pretendo ofender cuando digo estas palabras. Pero quien haya visto la película no me negará que hay un par de momentos en los que seguir los árboles genealógicos de los personajes (casi todos) es más complicado que adivinar el número de la lotería de esta semana…

El actor Eddie Redmayne en negociaciones para protagonizar The Trial of the Chicago Seven, la nueva película de Aaron Sorkin.

Basada en hechos reales y producida ni más ni menos que por Amblin Entertainment, la empresa de Steven Spielberg, The Trial of the Chicago Seven es una película que durante años el propio Spielberg planeó llevar a la gran pantalla antes de pasar a otros proyectos, por falta de tiempo.

Crítica de la película Animales fantásticos y dónde encontrarlos

Muy recomendable heredera y variante de la saga de Harry Potter.

La saga de precuela de Harry Potter arranca con paso muy firme y mucha calidad, excelente tono y ritmo, personalidad propia, buena construcción de guión, interés y espectáculo.

Lo que hace Animales fantásticos y dónde encontrarlos en primer lugar es algo muy lógico: se pone al día, elabora una propuesta cuyos legítimos destinatarios son precisamente los muchos seguidores de la saga de Harry Potter, que se criaron con las aventuras del niño y luego joven mago y ahora ya han crecido, son más adultos, han madurado. Eso mismo es lo que le ocurre a la propuesta de este retorno al universo de Hogwarts que encaja como un guante en su precedente, pero sobre todo acierta a desarrollar una visión propia del mismo. Desde el primer fotograma, brilla con su propia personalidad y propone alternativas, elude ser más de lo mismo y comienza a construir rápidamente su propia mitología, levantando así los cimientos de una nueva saga que se presume muy interesante y prometedora en cuanto a lo que puede llegar a dar de sí. Basta para ello con reparar en esa especie de cameo-sorpresa (o quizá no tanto) de un personaje que claramente preludia los pasos que darán las siguientes entregas. En ese sentido una nota positiva es que, al contrario de lo que ocurriera con el aplazamiento de la aparición de Voldemort en la saga anterior, en este caso no se andan por las ramas y ponen sobre la mesa al antagonista desde este primer largometraje. Lo cual me lleva a recordar que si bien para el público infantil que vio el primer largometraje de Harry Potter y quedó lógicamente entusiasmado con el mismo, lo que allí se contaba era más que suficiente para engancharles a la saga, quien esto escribe al ver la primera película llegó a la conclusión de que iban hacer falta varias entregas para que la cosa se pusiera realmente interesante, esto es, una vez que todos esos niños protagonistas crecieran hasta entrar en la adolescencia. Para llegar a lo mejor de la saga anterior hubo que pasar por dos primeros largometrajes que aplazaban el enfrentamiento y la aparición del antagonista sembrando pistas sobre su presencia pero sin llegar a entrar de lleno en materia. Y sólo tras la tercera entrega, sin duda la película en la que se incorporó el tono más oscuro y tenebroso dando entrada a la parte más interesante de la saga, pudimos empezar a disfrutar como adultos plenamente del mundo Harry Potter… aunque luego la siguiente fuera más floja que la novela que la inspiraba, en mi opinión.

Eddie Redmayne y Alicia Vikander componen unas caracterizaciones cargadas de emoción y verosimilitud, en la piel de dos seres heridos por los sentimientos contradictorios.

La fría luz de Copenhague y del París de los suburbios existenciales le sirve al cineasta Tom Hooper para acercarse al tormento del primer transexual operado en Europa: un pintor danés que, en la mitad de la década de los años veinte del pasado siglo, decidió seguir los dictados de su propia naturaleza, y transformarse quirúrgicamente en una mujer.

Con el elegante y elíptico guion de Lucinda Coxon, el responsable de El discurso del rey elabora una obra de gusto refinado, aunque no ausente de momentos en los que los personajes expresan su confusión vivencial con la virulencia comprensible de los futuros inciertos.

La historia comienza cuando el prometedor paisajista Einar Wegener (Eddie Redmayne) tiene que vestirse de bailarina para que su esposa Gerda (Alicia Vikander) finalice el retrato de una diva de la danza. Sin darse cuenta, con el inocente y travieso acto, el hombre despierta la conciencia dormida de la joven Lili Elbe: la fémina que ha acosado su persona desde que era tan solo un niño.

Poco a poco, el artista acaba abandonado a su desidia por lucir en público vestidos y medias de seda; mientras su amada cónyuge asiste sin posibilidad de reacción a la metamorfosis del caballero del que aún sigue enamorada.

Ante semejantes directrices argumentales, Hooper narra el viaje del protagonista con la frialdad propia de un analista de las imágenes, sin caer en los infiernos obvios que tal realidad debió causar en el matrimonio Wegener. Abismos ocultos tras un velo de ambientación milimétrica que el cineasta solo deja entrever con la escenificación del progresivo distanciamiento entre Einar y Gerda, y de las visitas a los prostíbulos por parte de él.

Tal esquema obliga al creador británico a recurrir sin más remedio al espectacular trabajo de la pareja protagonista, confeccionada con premeditación por el contenido Eddie Redmayne y la voluptuosa Alicia Vikander.

La pareja presenta unas condiciones que a priori se concebirían como la imposible mezcla del aceite y el agua, pero esas diferencias en su manera de comprender la angustia del libreto son las que otorgan convicción y verosimilitud a sus respectivas caracterizaciones.

Redmayne diseña un retrato de calculada perfección, mediante el que exhibe las actitudes femeninas de un individuo que se rebela contra su anatomía. Por su lado, Vikander da la adecuada réplica al oscarizado intérprete de La teoría del todo, con un papel que desborda rabia hacia el camino tomado por el paisajista.

En medio de este tour de forcé, el actor belga Matthias Schoenaerts aporta el elemento externo con eficacia y profundidad nostálgica, en la piel del amigo de la niñez de Einar. Un añadido que, a pesar de no acreditar la fuerza de los anteriores, es percibido como necesario ingrediente de románticos trazos.

Este entramado melodramático, que bien podría haber sido la gasolina necesaria para encender cualquier tragedia griega, queda un tanto mitigado en sus pasiones humanas por una puesta en escena demasiado artificiosa, como sacada de un cuadro con luces mortecinas. Hooper gasta demasiada energía en huir de los conflictos emocionales, que seguramente abrieron heridas de miedo en las ánimas de Einar y de Gerda. Este efecto discordante hace que La chica danesa quede como una película marmórea y desafectada, la cual esconde terrores que no silenciaba el texto de David Ebershoff, en el que se basa libremente el guion de Coxon.

Jesús Martín

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Crítica de la película La teoría del todo

La teoría del todo. Un monumento a la épica de lo cotidiano. Gran trabajo de actores y director.

Empiezan a perfilarse candidatas y candidatos a los premios de cine del año, con el Globo de Oro como aperitivo y los Oscar a la cabeza, y todo apunta que esta película será una de las destacadas en esa parcela. Pero si me interesa y le pongo cuatro estrellas no es por eso, sino por su habilidad para tratar con una de las fórmulas más intratables y mal utilizadas en el cine comercial, el biopic, esas biografías adornadas, melosas, falsarias, que suele permitirse el cine comercial en torno a figuras famosas, populares o destacadas por uno u otro motivo. Personalmente considero que en la mayor parte de los casos, esos biopic son una peste inaguantable del cine convertido en pura farsa, pero en este caso el director de La teoría del todo ha sabido aplicar la fórmula con una elegancia y un estilo visual que consigue vendernos la fórmula sin que nos sintamos insultados emocional o intelectualmente. Y eso además tratando una figura, la de Stephen Hawking, que se prestaba a crear un pastiche melodramático inaguantable y vomitivo. Ha conseguido justo lo contrario, para mí una de las mejores películas del año, precisamente porque sabe el terreno que pisa, los riesgos que corre de caer en el pantano del peor melodrama, y los esquiva con prodigiosa habilidad respaldado por unos actores notables, pero también por una manera de entender la vida de sus personajes que hace honor a los mismos e incluso los homenajea aplicando sencillez y cotidianeidad a una historia nada común y nada cotidiana. Uno de los aciertos de la película es precisamente mostrarnos a Hawking y su esposa como gente corriente y cercana a la que las circunstancias y su talento sitúan en una esfera nada común y nada cotidiana. Un ejemplo de ello es la alternancia de las secuencias de Hawking jugando con sus hijos o ligando con su secretaria mientras la persigue al grito de los Daleks de la serie Doctor Who: ¡¡¡Exterminar!!! ¡¡¡Exterminar!!!, bajo la atenta mirada de su esposa, que es la autora del libro autobiográfico en el que se basa la película, y se convierte en el puente que nos introduce como testigos invitados a compartir esa vida durante el tiempo que dure la proyección. Esa sensación de conseguir que el público participe de la historia plenamente coincide con el trabajo de divulgación que ha hecho Hawking de la ciencia, así que estamos ante un ejercicio de homenaje, respeto y coherencia con los personajes. Además esa visión de lo cotidiano, que es lo mejor de la película, queda perfectamente equilibrada y explicada visualmente con esa introducción de progreso por el pasillo de palacio y ese desenlace que nos habla de lo que realmente importa en este mundo nuestro, un cierre perfecto para la manera en la que el director ha decidido acercarse a la vida de Stephen Hawking. Sin lágrimas fáciles, sin lloriqueo baboso. El resultado es un monumento a la épica de lo cotidiano que ningún buen aficionado al cine debería perderse.

Miguel Juan Payán

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