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Crítica de El juego de las llaves

Simpática comedia española que no llega al fondo de la cuestión que plantea.

      Quizá es pedir demasiado a una película que, desde el inicio, solo desea entretener, hacer pasar al espectador un buen rato, sacarle varias sonrisas y alguna carcajada, y que, cuando salga de la sala de cine, sienta que no ha perdido el tiempo y que todo ha merecido la pena. Esa es la sensación, sí, pero también es cierto que plantea algunas ideas interesantes sobre las dinámicas de pareja, sobre ciertos conceptos o ideas en torno a ellas, que en realidad no son explorados en profundidad. Seguramente sería otra película, pero quizá fuese una más ácida. Es una película que cumple, pero que tenía mimbres para hacer algo más. O mucho más.



Crítica de La ciudad perdida

Crítica de la película La ciudad perdida

Fallido remake Tras el corazón verde camuflado tras un mal guion.

      Floja. Y evidencia uno de los problemas de los guiones en los últimos tiempos, sobre todo los de comedia romántica: son escasos en imaginación, justos en capacidad para generar humor y conformistas. Muy conformistas porque se conforman con repetir jugadas ya explotadas hace unas tres décadas con mejor acierto. Y muy conformistas porque les vale con enlazar un puñado de chistes al carro del que tiran unos actores que por su talento para el tema merecen mejores diálogos, pero obviamente sin guion no pueden hacer milagros.

La cima ★★★

Marzo 31, 2022

Crítica de La cima

Crítica de la película La cima

Drama sobre el alpinismo con magnífica puesta en escena.

      Y con un reparto escueto pero sólido, aunque sus problemas partan del guión. La película, que no llega a durar una hora y media, tiene un ritmo fantástico con el que es incapaz aburrirse. Ibon Cormenzana es el responsable de narrar la película, un director que quizá no suene demasiado pero que como productor tiene trabajos más que reconocidos como Blancanieves, Los Pelayos, Blackthorn o, más recientemente, Mediterráneo. Pero su labor como director es menos conocida, con Alegría, Tristeza o Los Totenwackers como películas más populares. Con La Cima demuestra unja gran madurez como narrador, aunque el guión no esté a la altura de la historia original o de lo que promete la historia original, que era bastante más.

Morbius ★★★

Marzo 31, 2022

Crítica de Morbius

Crítica de la película Morbius

El vampiro viviente de Marvel protagoniza una entretenida variante de superhéroes con pinceladas de terror.

      El director de Dinero fácil, El invitado, El niño 44 y Life sigue la misma línea de su filmografía afrontando con calculadora eficacia refractaria a correr riesgos el traslado al cine de este personaje antagonista reciclado en antihéroe en las páginas de los comics Marvel protagonizados por Spiderman.

Crítica de Atrapados en la oscuridad

Crítica de la película Atrapados en la oscuridad

Contundente viaje al laberinto del mal en una sólida pesadilla.

      El título de la película alude más bien al viaje desde el mal y hacia el mal que hacen los personajes, atrapados en un bucle de violencia y abusos, que a una propuesta de terror. Quizá por eso algunos espectadores pueden verse confundidos a la hora de acercarse a este largometraje que es mucho más interesante y merece en mi opinión mejor valoración de la que está teniendo en algunos comentarios, no solo de público sino también de críticas. Pero este es el tipo de película en la que el crítico, para mal o para peor, tiene que mojarse, e incluso, cual es mi caso, ir contra la corriente de opinión general y romper una lanza por la película.

Canallas ★★★

Marzo 24, 2022

Crítica de Canallas

Crítica de la película Canallas

Canallada de Dani Guzmán que se aleja por completo del estilo de su ópera prima “A cambio de nada.

      El director y actor Dani Guzmán se vuelve a poner al frente de la dirección siete años después de su ópera prima. Esta vez cambia de registro completamente, se aleja del drama juvenil para pasarse a la comedia, que como el propio título de la película indica, es de lo más canalla. El tema principal sobre el que gira la historia, podría haberse tratado desde un punto de vista más pacífico, aunque no sería una comedia gamberra ni haría honor al nombre de la obra. Abundan las palabrotas, ya que están presentes en todo momento, y quizá muchas veces hacen que el espectador tenga que leer entre líneas para enterarse bien de lo que están diciendo los personajes.

Belle ★★★★

Marzo 22, 2022

Crítica de Belle

Crítica de la película Belle

Mamoru Hosoda vuelve a dar en el blanco con su nueva película de animación.

      Del cine de animación norteamericano reciente, que sigue en activo de una forma u otra, hay tres nombres que, desde mi modesta perspectiva, destacan a la hora de contar historias cargadas de simbolismo, fuerza y emotividad, y son el maestro Hayao Miyazaki y su estudio Ghibli (nunca retirado del todo), Makoto Shinkai, y Mamoru Hosoda. Este último suele aplicar un filtro de fantasía o ciencia ficción a sus historias que lo coloca a medio camino entre los otros dos y que sigue haciéndole uno de los directores que marcan el cine de animación reciente y seguirá haciéndolo durante mucho tiempo, como en el caso de Belle que por fin se estrena en nuestro país.

Crítica de Llegaron de noche

Crítica de la película Llegaron de noche

Llegaron de noche.

      La guerra civil que asoló El Salvador, entre 1979 y 1992, provocó estremecedores actos de violencia contra la población civil. El enfrentamiento entre las fuerzas armadas de los gobiernos militarizados y la guerrilla del Frente Farabundo Martí para la Liberación Nacional (FMNL) causó 75.000 muertos, y más de 15.000 desaparecidos. Un conflicto en el que también se perpetraron los asesinatos programados de religiosos, como el arzobispo Óscar Romero y el padre Ellacuría. Precisamente, este último crimen es el que escenifica el cineasta Imanol Uribe, en Llegaron de noche.

      Bajo la técnica narrativa de los constantes flashbacks, la trama de la película recoge las vicisitudes de Lucía (Juana Acosta) y de su familia, cuando estos deben huir de San Salvador, para intentar testificar sobre el asesinato de Ellacuría y los cinco religiosos que convivían con él, tiroteados en el interior de la Universidad Centroamericana José Simeón Cañas (UCA). La mujer presencia cómo un grupo de soldados abría fuego indiscriminado contra los jesuitas, mientras estos estaban indefensos. Unas revelaciones que contrastan con las mantenidas por los órganos gubernamentales, que señalan a los guerrilleros como los causantes de la matanza. En peligro desde que se conoce la historia de la limpiadora, el guion reproduce la odisea de Lucía y los suyos, mientras las autoridades estadounidenses parecen dispuestas a silenciar el asunto.

Crítica de Adiós, señor Haffmann

Crítica de la película Adiós, señor Haffmann

Brillante planteamiento escenográfico de Fred Cavayé, quien dirige una película cuya acción transcurre mayoritariamente en interiores, con tres actores como epicentro dramático.

      Tres personas obligadas a convivir bajo una situación extrema y salvaje. Un matrimonio en profunda crisis sentimental y un hombre atemorizado por las amenazas provenientes del exterior; esos son los elementos humanos que conforman la angustiosa película de Fred Cavayé, que se basa en la no menos impactante obra teatral de Jean-Philippe Daguerre.

      La trama transcurre durante la Segunda Guerra Mundial, dentro de la traumática ocupación de Francia, por parte de las fuerzas nazis. En la ciudad de la luz trabaja un reputado joyero judío, llamado Joseph Haffmann (Daniel Auteuil). Este hombre percibe el temor que inspiran los invasores de la esvástica, por lo que arregla los papeles para que su esposa y sus hijos huyan a la zona libre del país. Sin embargo, él se queda atrás, para concretar cómo salvar su tienda del expolio teutón. Tras pensarlo detenidamente, el joyero pide la ayuda de su empleado, un tipo callado y aquejado de cojera que responde a la identidad de François Mercier (Giles Lellouche). El trato consiste en que Mercier se hará cargo del negocio, con cambio de la escritura y del letrero de la entrada, hasta que finalice la contienda bélica. Una vez hilado todo el asunto burocrático, Haffmann acude a la ansiada cita con la persona destinada a sacarle de París; pero las cosas han virado de manera negativa para los que huyen, y el joyero debe regresar a la tienda, para ser ocultado por Mercier y su esposa. La relación entre los tres empieza a mostrar el lado más oscuro de François, quien llega a proponer a su amada Blanche (Sara Girardeau) que convenza a su jefe para que engendre el hijo que él es incapaz de generar. Poco a poco, el supuesto refugio se transforma en una cárcel insoportable para Joseph Haffmann, quien descubre la sordidez del individuo al que ha llegado a confiar su preciado negocio, e incluso su vida.

Crítica de Aguas profundas

Crítica de la película Aguas profundas

Thriller con componente erótico, correcto, aunque lejos de maravillar a la audiencia.

      Cuando una novela de Patricia Highsmith se adapta al cine, uno espera que tenga un toque perverso e interesante, que sin duda planea sobre Deep Water, aunque el guión no termine de captarlo en toda su esencia. La película funciona pero se aleja demasiado de lo que podíamos desear que incluyese una adaptación así. Quizá está demasiado preocupada por la figura de sus dos estrellas y se olvida de lo que realmente importa, la esencia de la historia. Un punto fascinante que la emparenta con Perdida, pero que no termina de ser tan redondo como en la película de Fincher. Una lástima, aunque la clave puede ser que esté ahí. Aquello era una película de Fincher y esto es una película de Adrian Lyne.

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