Las cifras en todo el mundo una semana antes del estreno en Norteamérica, no convencen demasiado, especialmente en China donde no consigue ni la mitad que su predecesora.

      Parece ser que el arranque en taquilla de Wonder Woman 1984 es menos prometedor que el de Tenet, el otro blockbuster estrenado internacionalmente desde la pandemia, ambos de la mano de Warner Bros. Según han reportado todos los portales de taquilla internacional, la película de Patty Jenkins con Gal Gadot en el papel protagonista, ha recaudado sólo 38,5 millones de dólares en 32 mercados internacionales, de los cuales 18,8 son solo de los cines chinos. La película original alcanzó los 38 millones de dólares en su arranque sólo en China, mientras que ésta queda por debajo incluso de lo que consiguió Tenet, lo que hará que su cifra final, como analizamos hace unos días, quede también por debajo de aquella película. De nuevo, en comparación al ser los únicos blockbusters que se han arriesgado a estrenarse en estas circunstancias.

El análisis de los expertos indica que la taquilla en España se ha desplomado con pérdidas superiores al 70%, más aún si sólo se compara el espacio de tiempo de la pandemia.

      La gente de taquillaespana.com se han encargado de analizar el estado de la taquilla española en lo que llevamos de año y, como era de esperar, las cifras no son nada buenas. A 29 de noviembre, con sólo un mes por delante y la esperanza de al menos tener una decente campaña navideña, las cifras son terroríficas tal y como han señalado nuestros compañeros, al compararlas con 2019. De los 574 millones de euros recaudados hasta esta fecha en 2019, ahora nos encontramos con 163 millones de euros, lo que supone un 71,6% menos que el pasado año. Pero la cifra todavía es mucho más grave, como no podía ser de otro modo, si la miramos de cerca y nos percatamos del impacto que ha tenido la pandemia en el mercado de exhibición. Desde el inicio de la pandemia a la semana 48, la del 29 de noviembre, este año se han recaudado 60 millones de euros. En 2019 la cifra fue de 462 millones.

Según el director de la película los resultados fueron magníficos y los estudios no deberían usarlos sin comprenderlos para cambiar las fechas de los estrenos de sus nuevas películas.

      Tenet sigue siendo el único blockbuster que se ha estrenado después del inicio de la pandemia por COVID-19. Pese a sus cambios en la fecha de estreno, la película llegó a los cines de medio mundo a partir de finales de agosto, tomando un enorme riesgo que, sin embargo, no fue correspondido en la taquilla norteamericana, donde con los cines de áreas como Nueva York, Los Angeles o San Francisco cerrados, la película trajo una cifra algo decepcionante de poco más de 50 millones de dólares. En cambio en el resto del mundo la cifra se acerca ya a los 300 millones y sus cifras se acercan a estrenos anteriores de sus películas, como Dunkerque. Para Nolan no es un fracaso, aunque algunos analistas indican que la película, que costó 200 millones de dólares más otros 100 de marketing se calcula, predicen que dejará unos 100 millones de pérdidas. Algunas fuentes de Warner aseguran que serán menos de 50 millones.

Apenas 23.2 millones de dólares recaudados en sus primeros días, muy por debajo de lo esperado por la película, que costó 200 millones de dólares y no sabemos si los recuperará.

Mulan ha hecho mucho más ruido del que debería. La película de Disney, remake de la cinta de animación, hizo que muchos fans se indignasen con Disney (más allá de los motivos creativos), porque Disney señaló a inicios de agosto, después de haber retirado la película del calendario de estrenos en cines, que se estrenaría en Disney + pero bajo el sistema Premium, es decir, pagando 29,99$ que en nuestro país acabaron siendo unos 22 euros. Algo que la gente no aceptó bien. La película tenía previsto estrenarse en salas comerciales en aquellos territorios que no tenían Disney +, como Latino América o China. Y este fin de semana, una semana después del lanzamiento en Premium, la película ha llegado a los cines chinos, de una forma algo discreta, honestamente.

La película de Christopher Nolan ha acumulado ya más de 200 millones en la taquilla internacional. China sigue en cabeza con más de 50 millones, mientras que en España suma 6.4

      Tenet sigue su camino en la taquilla internacional, con unas discretas cifras para lo que estamos acostumbrados en la carrera de su director e incluso para cualquier blockbuster veraniego, pero es una cifra muy a tener en cuenta con la situación actual y con lo que pueden ofrecer las salas de cine en todo el mundo. Con muchos cines todavía cerrados en muchos países, la película sigue su carrera comercial con unos descensos muy moderados, pero es innegable que incluso en Estados Unidos, donde la película lleva unos discretos 29,5 millones de dólares, se esperaba que la cifra fuese algo mayor incluso el fin de semana del estreno. Eso sí, la película ha descendido sólo un 29% en Norteamérica en su segundo fin de semana tras su estreno la semana pasada. En China la caída ha sido más pronunciada, pero su estreno fue superior al estreno de Mulan que ha sucedido esta semana.

El director de Tenet parece no estar preocupado por cómo se desenvuelva Tenet en la taquilla cuando se estrene en agosto, ni de cuál será su rendimiento económico a gran escala.

     Puede parecer algo absurdo o incluso despreocupado, pero en realidad tiene una lógica solidaria que da la razón al director de Origen o Interstellar. Porque alguno podría pensar que es descabellado o incluso tremendamente egoísta no tener en cuenta la taquilla que pueda hacer tu película cuando te has gastado más de 200 millones de dólares de presupuesto, según diversas fuentes, en realizarla. Un dinero que, evidentemente no es tuyo, sino del estudio que finanza la película. Repito, podría sonar así, pero no sería del todo cierto porque cuando se asegura que a Nolan lo le preocupa la taquilla de Tenet la motivación es otra bien distinta, incluso sabiendo que la película debería recaudar entre 400 y 500 millones en todo el mundo para recuperar lo invertido…

Lo nuevo de Christopher Nolan podrá estrenarse en julio y los propietarios de los cines de Norteamérica preveen un estreno muy flojo pero un espectacular boca a boca para Tenet.

No sabemos si es ser un visionario o cabezonería extrema, pero Christopher Nolan no ha querido que su última superproducción, Tenet, se estrene lejos de las salas de cine y tampoco ha querido cambiar la fecha de estreno, por lo que se ha mantenido el 17 de julio como viernes elegido para que podamos verla en salas de cine, al menos en Estados Unidos. Según los planes para la desescalada y volver a la nueva normalidad, entra dentro de lo posible e incluso en nuestro país las salas de cine estarían abiertas. Según anunció Indiewire hace unos días, Tenet sigue con esa fecha de estreno inamovible, haciendo oficial lo que imaginábamos. Y la National Association of Theatre Owners, la NATO, tiene claro lo que va a suceder, mientras planean las normas del regreso a las salas de cine en lo que concierne a higiene y seguridad.

Pese a ser uno de los mejores estrenos del año, sin duda la nueva película de Pixar ha supuesto una pequeña gran decepción para Disney, y algunos ya empiezan a achacar el problema al coronavirus. Con la pandemia en pleno auge y con muchas salas de cine cerrando en todo el mundo, Nueva York declaró el estado de emergencia hace unas horas, lo que muestra el estado de nerviosismo y preocupación del gobierno y también de la población. En China siguen cerradas las 70000 salas que hay en el país, mientras que en Estados Unidos la gente parece algo reacia a acercarse a las salas de cine. De nuevo, son especulaciones porque nadie sabe realmente qué ha pasado y porque, en realidad, es mejor pensar en algo así que asumir que la película ha fallado y no ha conquistado a la audiencia… O interesado al menos. Sea como sea la película se estrena con unos correctos 40 millones de dólares, que en el mejor de los casos nos llevarían hasta unos 140 o 150 millones finales en Norteamérica, si la película no se desinfla por el camino.

Sin que nadie lo esperase y con una película que ha recibido una acogida más bien tibia por parte de la crítica, tirando del carisma del actor y de un género, las películas protagonizadas por animales, que suele funcionar bien en taquilla, aunque no siempre lo hace. Especialmente con perros ha habido estrenos que han conquistado a la audiencia, y ese parece que va a ser el caso de La Llamada de lo Salvaje, la nueva película de Harrison Ford, donde se deja acompañar por el mejor amigo del hombre, en versión digital, porque el perro protagonista está creado por ordenador. Pese a eso, la película ha funcionado realmente bien en la taquilla, poniéndole las cosas difíciles en su segundo fin de semana a un taquillazo como Sonic: La Película, y conquistando a muchas familias, haciendo que la película haya superado, por mucho, todas las expectativas. Unas expectativas que la colocaban muchos millones por debajo de lo visto finalmente en Norteamérica, donde ha recaudado 24,8 millones en sus primeros tres días. Ahora su taquilla final puede estar entre los 75 y los 100 millones, aunque será difícil que recupere su presupuesto de 135 millones de dólares.

Tras casi dos semanas en cartelera la película no ha sido el desastre absoluto que algunos aseguraban cuando se estrenó, según varios analistas de taquilla en Norteamérica

Empecemos por lo importante, no, parece ser que Aves de Presa no es un descalabro en la taquilla. Pero sí una decepción considerable y posteriormente explicaremos el porqué. Lo que sí es cierto es que muchos se lanzaron a decir que la película era un fiasco considerable en taquilla y eso no es del todo cierto. De hecho, no lo es en absoluto y no va a serlo. Desde su estreno el pasado 7 de febrero, la película lleva acumulados en todo el mundo más de 145 millones de dólares, 62 de los cuales vienen de la taquilla norteamericana. No es una cifra deslumbrante si la comparamos con los 70 millones que ha conseguido Sonic en su estreno, pero hay muchos factores a favor de Aves de Presa, como han indicado muchos analistas en taquilla, empezando por los de comicbook.com, desde donde se habla de los factores que han convertido a la aventura de Harley Quinn en cualquier cosa menos un fracaso.

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