Crítica de la película Sombra

Zhang Yimou vuelve brillante con una película sobre la verdad y la mentira que devoran nuestra mirada. .

Sombra comparte dos características esenciales con las mejores películas de su director, títulos como Hero, La casa de las dagas voladoras y La maldición de la flor de jade: todas ellas tienen las artes marciales como anzuelo o reclamo de cara al público, pero en realidad su tema es el mismo que anima toda la flimografía del director: la mirada, el mirar y lo fácil que nos resulta dejar que la verdad y la mentira se confundan en nuestra mirada proponiéndonos una visión del mundo menos fiable de lo que creemos.

Ese asunto forma también parte de sus primeros largometrajes, anteriores al comienzo de su explotación de las artes marciales como complemento del mismo, Sorjo rojo, Ju Dou, La linterna roja, etcétera. Pero en Sombra adquiere si cabe aún más protagonismo, a través de otro de los elementos que tiene en común con los trabajos anteriores del director: el trabajo con la luz, la fotografía, el color. Si en Hero, La casa de las dagas voladoras y Maldición de la flor de jade, el color cumplía un papel de articulación activa de la trama, planteamiento y resolución del conflicto y construcción de los personajes, otro tanto puede decirse de Sombra.

Entretenida y eficaz película de aventuras visualmente espectacular.

Aunque está por debajo de otros empeños dirigidos por el gran Zhang Yimou, al que se deben películas como Hero, La casa de las dagas voladoras y La maldición de la flor dorada, que podríamos calificar como las más cercanas a este trabajo, dado su carácter épico, y a pesar de que, obviamente, está jugando en una liga distinta a la de sus interesantes propuestas del principio de su carrera en Sorgo rojo, Semilla de crisantemo y La linterna roja, que sin duda están entre lo mejor y lo más destacado de su filmografía y constituyen un abordaje esencial del tema de la mujer en China, nadie puede poner en duda la eficacia de La gran muralla como vehículo de entretenimiento para todos los públicos. Lo que ocurre es que se aprecia en ella cierta tendencia a ahogar el talento visual y los recursos estéticos y narrativos habitualmente exhibidos por el director y sin duda también presentes en muchos momentos de esta película, con el despliegue de efectos visuales por ordenador.

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