25 aniversario Atresmedia Cine. El estado actual del cine espaƱol
La ediciĆ³n nĆŗmero 28 del Festival de MĆ”laga apoya a Atresmedia Cine en la celebraciĆ³n de su 25 aniversario. Lo hace mediante una serie de actividades que incluyen presentaciĆ³n de series y filmes, asĆ como la celebraciĆ³n de una excelente mesa redonda en torno a importantes directores del momento.
En un entorno de excepciĆ³n con vistas al mar, el director general de Atresmedia Cine, Jaime Ortiz de ArtiƱano, ha presentado y moderado una ponencia en la que han intervenido Arantxa EchevarrĆa, David Trueba, Estel DĆaz, IcĆar BollaĆn y Marcel Barrena.
Cada uno de los cineastas han confesado cuĆ”les fueron las pelĆculas que de alguna manera les marcaron de jĆ³venes orientando su futuro profesional a sus actuales ocupaciones. Marce Barrena, director de El 47 (2024), ha recordado una escena concreta de Indiana Jones y la Ćŗltima cruzada (1989), mientras que Estel DĆaz, responsable de la serie Red Flags (2024) ha retrocedido en el tiempo hasta Trainspotting (1996).
En el caso de Arantxa EchevarrĆa, directora de La infiltrada (2024), la anĆ©cdota entraƱable girarĆa en torno a la proyecciĆ³n de 2001: Una odisea del espacio (1968). David Trueba, responsable de la excelente Saben aquell (2023), no olvida el dĆa en que vio Viridiana (1961), obra cumbre de Luis BuƱuel que aĆŗn hoy le sigue maravillando. Por Ćŗltimo, IcĆar BollaĆn ha querido destacar su experiencia de juventud en el rodaje de El Sur (1983), de VĆctor Erice.
La caĆda en los datos de la afluencia del pĆŗblico al cine tras la pandemia es un dato preocupante para Jaime Ortiz de ArtiƱano. La consolidaciĆ³n de las plataformas y otros aspectos relacionados han sido asunto de debate en este encuentro, revisando las recaudaciones del aƱo pasado y destacando la presencia en las mismas de numerosas franquicias comerciales de Hollywood.
De paso se ha expuesto quĆ© producciones espaƱolas han resistido mejor la prueba en este tipo de cifras. Los ponentes han aportado sus opiniones acerca de los Oscars y los Goyas de este aƱo, algo importante a la hora de analizar el presente y el futuro de la industria del cine y en concreto del cine espaƱol. Para Arantxa EchevarrĆa, tanto el pĆŗblico extranjero como el espaƱol desea conectar con la historia, como bien demuestran las cifras de los Ć©xitos recientes, evitando en la mayorĆa de las ocasiones ideas ya vistas en remakes, algo con lo que Estel DĆaz se ha mostrado totalmente de acuerdo.
Marcel Barrena ha expuesto la diferencia existente entre el sistema de votaciĆ³n de los Oscars y los Goya, tratando de dar explicaciĆ³n a los Ćŗltimos galardones concedidos y mostrĆ”ndose de acuerdo con IcĆar BollaĆn en el hecho de que la diversidad cada vez mayor en los votantes de los premios de Hollywood y todo lo que ello entraƱa ha sido y serĆ” un factor muy determinante.
Para Marce Barrena la experiencia que ofrece el cine es Ćŗnica, destacando cĆ³mo durante los aƱos la industria se ha impuesto a diversos desafĆos, siendo necesario ademĆ”s un cambio generacional de directores, en opiniĆ³n de Arantxa EchevarrĆa. Ante el delicado tema de la recaudaciĆ³n David Trueba ha mostrado su sorpresa ante la respuesta popular de diversos documentales frente al cine comercial, ya que este formato siempre parte con desventaja en este sentido.
Claramente puede ser definitivo el hecho de tocar a personajes atractivos y que interesen a los jĆ³venes. Para Trueba la sala de cine sigue siendo el elemento distintivo y hay que lograr que las mismas sobrevivan en las poblaciones, ahĆ donde suelen peligrar frente a diversas amenazas. Jaime Ortiz de ArtiƱano coincide con Trueba en lo vital de ofrecer personajes atractivos a las nuevas generaciones de espectadores, claro estĆ” que ademĆ”s de buenas historias con las que conectar.
Es determinante, segĆŗn Marcel Barrena, tener en cuenta la importancia de jugar con los tiempos a la hora de programar entre todos los estrenos y de la forma mĆ”s Ć³ptima posible. El director ha dado ejemplos de numerosos filmes de gran calidad estrenados en un reducido lapso de tiempo, con todo lo que ello puede entraƱar como contraproducente para su vida comercial.
El cine es dependiente de la sociedad en palabras de David Trueba, que ha destacado el ritmo de vida actual y el exceso de estĆmulos a los que estamos expuestos, en un modelo de sociedad que hemos construido de aceleraciĆ³n artificial y con tiempo insuficiente para todo. Por lo tanto estamos ante una innegable verdad: que la experiencia de la sala de cine cuenta para evitar que el espectador quede influenciado por determinados estĆmulos externos.
Jaimen Ortiz de ArtiƱano ha destacado cĆ³mo algunas producciones que no han acabado de cuajar en taquilla luego han funcionado perfectamente en las plataformas y viceversa. AdemĆ”s ha planteado a los presentes si contemplan diferencias destacables entre las producciones pensadas para cine y aquellas rodadas expresamente para las plataformas. David Trueba ha destacado con humor una utĆ³pica necesidad de ābonificarā a los espectadores que acuden al cine en tanto pudiesen obtener descuentos en las tarifas de suscripciĆ³n de las plataformas.
Para el director hay que mantener claramente un formato especial para el cine frente a los meros contenidos de la pequeƱa pantalla. Para Marcel Barrena es necesario generar en el pĆŗblico las ganas de acudir al cine, siempre frente a otros productos que en cambio funcionarĆ”n claramente bien como pensados para la comodidad del hogar. Este tipo de debate resulta muy interesante, mĆ”s con el problema de que el pĆŗblico siempre va a tener claro que cuando no tenga tiempo ni presupuesto para acudir al cine, contarĆ” con una nueva oportunidad de acceder a la pelĆcula en su propia casa.
Por su parte, Arantxa EchevarrĆa ha afirmado por principios no estĆ” interesada en dirigir pelĆculas rodadas directamente para las plataformas, claramente siempre que estuviese en su mano poder elegir. Para Ortiz de ArtiƱano el Ć©xito de una pelĆcula en las plataformas depende de su Ć©xito previo en las salas de cine, y de hecho hay ejemplos de pelĆculas expresas para plataformas cuya vida ha sido efĆmera, a lo que EchevarrĆa aƱade la importancia de una buena permanencia en taquilla de cualquier filme para luego seguir manteniendo el Ć©xito en la pequeƱa pantalla de forma duradera.
Resulta inevitable tocar el asunto del precio de las entradas de cine. Si bien a los jĆ³venes les interesa vivir en primera persona la experiencia de acudir a una sala, el precio bien puede suponer un enorme obstĆ”culo y un riesgo para la taquilla. Se ha llegado a exponer la posibilidad de crear un dĆa del espectador joven, al igual que existe uno para los mayores de sesenta y cinco aƱos. Por otro lado se ha tocado el incierto futuro de nuestro cine por el efecto a los aranceles y la guerra comercial en ciernes.
Necesitamos del cine americano para la subsistencia de la taquilla espaƱola, puesto que es un cine que llama al pĆŗblico a las salas y eso es bueno para el cine espaƱol. Durante el tramo final de la mesa redonda los ponentes han pasado a destacar una vez mĆ”s la importancia de la historia en todo Ć©xito cinematogrĆ”fico, independientemente de que se trate de un filme coral o de personaje principal. El evento se ha cerrado con varias preguntas del pĆŗblico asistente, cuya participaciĆ³n ha prolongado el debate de forma valiosa.
Atresmedia ha venido patrocinando el Festival de MĆ”laga desde sus comienzos. Este 25 aniversario de la productora es digno pues de celebraciĆ³n en la capital malagueƱa, con todo el apoyo del certamen y en el marco incomparable de la Costa del Sol.
Sergio Hardasmal
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