Crítica de Sin piedad ★★½ (2026) Entretenida sin más

Crítica de Sin piedad (2026) película dirigida por Timur Bekmambetov con Chris Pratt, Rebecca Ferguson, Annabelle Wallis

Un producto made in Hollywood que cumple con lo mínimo exigible para una producción como ésta.

De qué va Sin piedad

En un futuro cercano, en la ciudad de Los Ángeles, los crímenes graves son resueltos por un tribunal virtual —una inteligencia artificial— que evalúa los hechos y da al acusado 90 minutos para demostrar su posible inocencia o, de lo contrario, será ejecutado. Uno de los policías impulsores de ese sistema se ve obligado a enfrentarse al mismo cuando es acusado del asesinato de su esposa y tiene que luchar contrarreloj para demostrar su inocencia.

Una película que hemos visto demasiadas veces.

Sin piedad no es precisamente un dechado de originalidad. La trama inicial, el concepto del que parte, puede recordarnos a películas como Minority Report, sin dejar de lado que el tema del «falso culpable» nos lleva al cine de Hitchcock sin ir más lejos, o a películas tan potentes como El fugitivo. La «novedad», en este caso, es la necesidad de resolver el caso en 90 minutos o, al menos, de plantear una duda razonable, lo que lleva a una narrativa casi en tiempo real, con un reloj que aparece casi todo el tiempo en pantalla y que también nos lleva a pensar en la serie 24, por ejemplo.

El cineasta Timur Bekmambetov nos plantea aquí un juego en el que intenta proponer al espectador ideas sobre la importancia de la IA en nuestros tiempos, las mentiras que todos escondemos detrás de nuestras relaciones personales, los prejuicios o el ejercicio del poder, pero lo hace siempre por encima, sin entrar en ningún dilema moral real o interesante. El director toma el guion del casi desconocido Marco van Belle y se dedica a adornarlo con una narrativa efectista y, a veces, efectiva, llena de cámaras de móviles, de seguridad, vídeos de redes sociales…, mientras que el protagonista se encuentra atado a la silla de ejecución durante gran parte del metraje.

Chris Pratt, al que estamos acostumbrados a ver en papeles de este estilo —pero normalmente con un toque cómico—, se enfrenta a uno de sus trabajos más dramáticos, quizá en la línea de La lista final, pero con un guion mucho más flojo. O, posiblemente, lo más cercano sea La guerra del mañana. El actor demuestra que puede enfrentarse a este tipo de papeles, aunque el personaje esté lleno de tópicos. Por su lado, Rebecca Ferguson da vida a la jueza IA encargada del caso, un personaje que podría interpretar hasta dormida. El resto del reparto poco puede sacar de sus papeles, en una película que dura solo 100 minutos.

Un arranque prometedor, un final embrollado

El arranque de la película promete y la firme dirección de Bekmambetov ayuda a transmitir la tensión de la situación y esa sensación de carrera contra el tiempo. El cineasta usa todos los trucos en la chistera para mover a los personajes y hacernos dudar de hacia dónde se dirige la historia. Es la parte más entretenida —ese inicio y ese nudo de la trama cuando las posibilidades son infinitas—. Pero entonces le llega la hora de resolver las tramas y se le caen los palos del sombrajo.

El guion se siente agotado, forzado a una situación límite sin mucho sentido, inventándose los giros de forma poco coherente y sacando al espectador de la película. Uno tiene la sensación, por momentos, de que la misma IA que juzga al protagonista ha escrito la historia. Y eso es lo que nos queda: una película que entretiene, que no tiene tiempo de ser aburrida, pero que plantea ideas que no llega a explotar, que se toma demasiado en serio a sí misma y acaba siendo una serie B con presupuesto de blockbuster.

Jesús Usero

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