Crítica de La constelación del perro, película dirigida por Ridley Scott con Jacob Elordi, Josh Brolin, Margaret Qualley y Guy Pearce
Un Ridley Scott fallido y decepcionante que prometía más de lo que da.
El matrimonio del viaje personal del protagonista con el paisaje de catástrofe pandémica y final de ciclo de la civilización se le atraganta a Ridley Scott, cuyo esteticismo paisajístico de celebración de la naturaleza no consigue solucionar la falta de emoción y tensión en una película que produce en el espectador la sensación de que en la pantalla no está pasando nada.
Intento fallido: Elordi no es Mescal
Ridley Scott se tropieza en su intento de proporcionar una alternativa de viaje intimista a los viajes de supervivencia postapocalíptica que nos han propuesto series como The Walking Dead o The Last of Us. Además, toma la decisión de renunciar al espectáculo que opera como catarsis en sus relatos épicos, sin conseguir la complicidad emocional del espectador con sus personajes ni poder acogerse al retrato épico como salvavidas de su propuesta.
El problema no es que no haya épica, sino que el viaje intimista de su protagonista no emociona en ninguno de sus momentos clave. Vive un drama que claramente señala como tema central el duelo y la superación de la pérdida, pero lo hace sin emocionarnos. Quizá sea, en parte, porque a la película le falta el protagonista inicialmente elegido por Ridley Scott para el papel, Paul Mescal, que, a la vista de otros de sus trabajos, como Aftersun, le habría aportado matices al viaje emocional del protagonista que escapan a la interpretación que hace de este Jacob Elordi. Aunque sería una canallada adjudicarle al actor las culpas de la atonía emocional que transmite la película.
Ni emoción ni épica ni intriga
Tampoco goza La constelación del perro del placebo de contar con una intriga o un suspense bien construidos para, maridados con la épica y el espectáculo de otras obras del director, sacar adelante un relato entretenido. Buen ejemplo de que Scott tampoco cuenta aquí con un suspense sólido es el encuentro, en el tercer acto de la película, con el personaje de Allison Janney y el aporte al relato del universo que añade a lo ya narrado hasta ese momento.
Lo que debería haber sido una tensión creciente en lo inquietante se convierte en un forzado, disparatado y caótico punto de ruptura con todo lo narrado anteriormente. No llega a desarrollar su potencial de revulsivo grotesco y, además, se resuelve de forma un tanto precipitada, como con ganas de quitarse eso de encima para poder llegar al final. Un desperdicio de esa parte de la propuesta, que debería haber entrado mucho antes en ella y haber tenido más desarrollo.
El estancamiento de la película en lo referido al ritmo llega en el momento en que, precisamente, debería haber sido catapultada a un nuevo territorio de tensión, emoción e intriga, con la llegada al viaje del protagonista de los personajes de Margaret Qualley y Guy Pearce. Pero ocurre todo lo contrario. Ahí, precisamente, se estanca y queda por debajo del aporte que podría haber tenido en clave de suspense y acción.
Brolin y Pearce, sólidos pero sin papel
En su intento de aportar una diferenciación a los géneros en los que se mueve esta propuesta, añadiéndole un desarrollo alternativo como relato intimista, Ridley Scott no consigue que el primer acto, protagonizado principalmente por Josh Brolin y Elordi, progrese en ritmo en su segundo y tercer acto.
El problema no es solo de un guion conformista y poco inclinado a arriesgarse, ni del cambio del actor pensado inicialmente para protagonizar la película. Va más allá y ya se le ha planteado a Ridley Scott en ocasiones anteriores, en las que, de repente, sus películas parecen empeñadas en pelearse consigo mismas, renunciando a explotar sus mejores recursos y el enorme talento visual de su director, como Prometheus, El reino de los cielos, Exodus: Dioses y reyes, Alien: Romulus o Napoleón.
Miguel Juan Payán
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Crítica La constelación del perro
