Crítica de La Residencia (2026) ★★½☆☆Thriller introspectivo y un tanto confuso.

Crítica de La Residencia, película dirigida por Yann Gozlan y protagonizada por Cécile de France, Lars Mikkelsen, Anna Mouglalis, Frédéric Pierrot y Freya Mavar.
Thriller introspectivo y un tanto confuso.

thriller introspectivo sobre duelo e inteligencia artificial

¿De qué va La Residencia?

Clarissa (Cécile de France) es una escritora que pasa por un momento de bloqueo creativo bastante angustioso. La mujer es incapaz de avanzar en su nuevo libro, una narración que tiene el suicidio de la autora Virginia Woolf como tema central. Por culpa de sus problemas profesionales, Clarissa ha aceptado la ayuda de una extraña fundación de talentos, conocida como La Residencia. Aislada de su entorno habitual, convive en las instalaciones de sus mecenas con una inteligencia artificial que la ayuda en su obra. Sin embargo, la muerte del hijo de Clarissa sigue persiguiéndola, al tiempo que descubre que los supuestos dueños del refugio conocido como La Residencia vigilan a sus inquilinos con misteriosos propósitos ocultos.

Crítica de La Residencia

El cineasta francés Yann Gozlan escenifica la novela de Tatiana de Rosnay, titulada Les fleurs de l’ombre, con un estilo frío y bastante ausente de ritmo narrativo. El responsable de Burn Out centra la atención argumental en un ejercicio de introspección obsesiva algo artificial, al que se suma una trama de suspense que nunca llega a inquietar de la manera prevista.

Gozlan pone en primer plano la relación de dependencia de una mujer golpeada por la muerte de su hijo —lo que le ocasiona un profundo bloqueo creativo— y una inteligencia artificial que actúa como su única tabla de salvación, a la que llama Dalloway —como el personaje ideado por Virginia Woolf en la novela La señora Dalloway—. Las conversaciones entrecortadas entre Clarissa y el citado chatbot de voz amable conforman la mayor parte de una historia intrincada y laberíntica, supeditada a una atmósfera gélida y sin los suficientes anclajes emocionales.

La actriz belga Cécile de France se somete, en todo el metraje, a los rigores afectivos del personaje de Clarissa, y lo hace con una sobriedad casi espartana, carente de gestualidades gratuitas y de accesos alejados de la compostura medioambiental que transmite el largometraje. La caracterización de la protagonista contribuye a hacer verosímil un relato que naufraga a la hora de elevar la tensión y que sucumbe por la planificación poco imaginativa de una historia a la que le cuesta unir los diferentes tentáculos temáticos que introduce en la trama.

Resulta atrayente el punto de vista de Gozlan al ir descubriendo con mesura los diferentes miedos y turbaciones que azotan la existencia solitaria de Clarissa, una realidad que enfatiza la dependencia de la escritora con respecto a la inteligencia artificial con la que convive. Sin embargo, el elemento de las extrañas implicaciones de los responsables de La Residencia y del supuesto control de sus creadores financiadores está muy difuminado, lo que provoca una peligrosa desafección con respecto al suspense que marca la evolución del relato.

El asunto de la dependencia de la IA, de la existencia de un virus mortal y de las implicaciones con el libro que la protagonista planea sobre el suicidio de Virginia Woolf desconcierta más que generar aclaraciones determinantes. Esto alimenta la sensación de presenciar un thriller psicológico deslavazado que se pierde en el terreno de la desconexión por lo aséptico de su puesta en escena y que fracasa a la hora de proponer emociones mínimamente impactantes.

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Películas sobre inteligencias artificiales algo preocupantes, como M3GAN 2.0 y Diabólica.

Jesús Martín

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