Crítica de Zeta ★★★★☆ (2026). Cine de acción sin complejos.

Crítica de Zeta, película dirigida por Dani de la Torre, con Mario Casas, Luis Zahera y Mariela Garriga.

Una sólida trama y unas escenas de acción espectaculares colocan a Zeta como una de las muestras más brillantes del género en nuestro país.

De qué va Zeta.

Tras el asesinato de cuatro antiguos agentes del CNI en distintos rincones del mundo, Zeta —un agente que se había retirado tras una terrible misión— vuelve al terreno. El caso tiene muchas conexiones con su propio pasado, desconocido para él. La investigación le hace chocar con una agente del servicio de inteligencia colombiano, Alfa, y ambos deberán colaborar para encontrar al único agente vivo que parece saber lo que pasó 35 años atrás, durante una misión, y por qué ahora todos ellos son objetivos.

Buen cine de género, mejor que muchas propuestas del extranjero.

No nos prodigamos mucho en el cine de acción en nuestro país, aunque cada vez se dan más pasos en la dirección adecuada, con películas que incluyen este tipo de secuencias o que se aproximan al género sin reservas. Muchas veces, en el pasado, nos hemos decantado por la sátira y el humor para reflejar proyectos así. Sin embargo, títulos como Xtremo, Toro, Bajocero, Mikaela o El Niño nos han llevado a un punto en el que podemos lanzarnos sin miedo a realizar una película como Zeta. Esta llega de la mano de uno de los directores que mejor ha sabido reflejar el género de acción, con proyectos como El desconocido y La sombra de la ley, además de series como La Unidad o Marbella.

Dani de la Torre ha decidido encarar una película en la línea de producciones como la saga de Jason Bourne, con espías internacionales, localizaciones exóticas y grandes secuencias de acción. Y vaya si lo ha conseguido. Con los medios adecuados y el talento del cineasta, la película se mueve sin complejos, sin miedos y con determinación, para narrar un thriller de espionaje lleno de giros, sorpresas, motivos ocultos y traiciones. Para ello confía en un guion de Oriol Paulo y Jordi Vallejo, en el que también ha colaborado el director. Ese es uno de los aciertos de la película: un buen guion en el que los personajes no están definidos por la acción, sino que es la acción la que los define.

No se trata de acción por el mero hecho de tenerla, sino de que las secuencias están determinadas por las decisiones, el carácter y las consecuencias de los actos de los personajes. Además, cuenta con la entrega total de sus dos protagonistas, Mario Casas y Mariela Garriga, quienes se implican en todos los aspectos de la película y aportan una solidez magnífica a sus personajes —ayudados también por un guion que evita algunos tópicos del género respecto a su relación, por ejemplo—. Luego está Luis Zahera, sentando cátedra una vez más, con un personaje que esconde todos los secretos de la película —o casi— y que, en sus manos, se convierte en otro de sus memorables trabajos. Nombres como Nora Navas o Nieve de Medina completan el reparto.

Luego están las secuencias de acción. De una contundencia ejemplar, son, seguramente, las mejores que se han rodado en el cine de nuestro país. Desde persecuciones de coches hasta tiroteos, pasando por peleas brillantemente coreografiadas, la película tiene momentos realmente brillantes en ese sentido. En ellos se aprecia la influencia y el homenaje a algunos de los mejores cineastas que se han aproximado al género desde los años 80 hasta nuestros días. La pelea en la cocina es, simplemente, brutal, por poner un ejemplo. Sobre todo, resulta creíble: no es ridícula y demuestra lo que podemos alcanzar si nos quitamos los complejos. Es cierto que algunos momentos de CGI son más irregulares y que no puede escapar de todos los clichés del género, pero el resultado final es realmente sensacional. Ojalá dé pie a una saga.

Jesús Usero

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