Crítica El cautivo ★★★ (2025) Interesante juego entre la realidad y la ficción

Crítica El cautivo película dirigida por Alejandro Amenábar y protagonizado por Julio Peña Hernández, Alessandro Borghi, Miguel Rellán y Fernando Tejero.

Amenábar desarrolla un interesante juego entre la realidad y la ficción

De qué va El cautivo

Corre el año 1575, cuando Miguel de Cervantes Saavedra (Julio Peña Hernández) está preso en una cárcel de Argel. Capturado con sus compañeros por los corsarios otomanos, el futuro autor de Don Quijote de la Mancha pasa su enclaustramiento leyendo los múltiples volúmenes que atesora el religioso Antonio de Sosa (Miguel Rellán). Las historias que contienen los citados textos animan al joven Miguel a inventar una serie de relatos, con los que pretende liberar a sus compañeros de cautiverio a través de la fantasía. Un día, el jefe de la prisión, Hasán Bajá (Alessandro Borghi), llama a Cervantes para comprobar el ingenio del soldado cristiano; y tal es la capacidad para elaborar cuentos del reo de Alcalá de Henares, que nace una relación muy afectiva entre ambos.

Crítica El cautivo

Alejandro Amenábar echa a volar su imaginación para relatar un episodio tan determinante en la vida de Cervantes, como fue el tiempo que el escritor pasó en la cárcel de Argel. El responsable de Ágora monta un ingenioso engranaje al estilo de Las mil y una noches, donde el autor de Don Quijote de la Mancha ejerce como una singular Sherezade; al inventar una historia diferente cada día, solo con el fin de contentar a su captor, el hedonista y liberal Hasán Bajá.

Los continuos saltos entre la realidad y la supuesta ficción evitan que el guion pierda intensidad, sujeto a un escenario tan limitado como es el patio del penal argelino en el que están aprisionados Miguel y sus compañeros.

Semejante fórmula despliega la atmósfera de misterio y seducción que construye el film, y que tiene a Cervantes y a Hasán Bajá como protagonistas de una relación prohibida, cargada de censuras por parte de las férreas leyes morales de la España de Felipe II. Precisamente, la parte que muestra las contradicciones del joven Miguel, al sentirse atraído por las incitaciones sexuales del jefe de la cárcel, es una de las más consistentes de la película.

El juego romántico entre un islámico y un cristiano en pleno siglo XVI le sirve a Amenábar para generar un sinfín de reflexiones determinantes, provocadas por el contraste entre la aceptación desmedida de los placeres de la carne de Hasán Bajá y las duras condiciones sentimentales y existenciales que padece Cervantes, juzgadas con mano de hierro por el religioso Blanco de Paz (Fernando Tejero).

Julio Peña Hernández caracteriza a Miguel de Cervantes con los debidos cambios de estado de ánimo que sufre el autor de Las novelas ejemplares, siempre golpeado por las contradicciones éticas y morales que le genera la visión libertaria del mundo de los corsarios árabes. A su lado, Alessandro Borghi da rienda suelta a sus armas amatorias en la piel de Hasán Bajá. Ambos realizan sendas actuaciones con brillantez, verosimilitud y profundidad psicológica. Unas interpretaciones destacables, que extienden su efectividad al resto del elenco artístico.

Sin embargo, y a pesar de sus notables virtudes narrativas y escenográficas, El cautivo pierde consistencia dramática por la ralentización excesiva de su ritmo narrativo; algo que se percibe de manera clara cuando el film abandona el género de las aventuras en lugares exóticos, para adentrarse en el resbaladizo territorio erótico de la seducción.

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Resulta un ejercicio interesante comparar el punto de vista de Alejandro Amenábar con el expuesto en la serie de RTVE titulada Cervantes; producción televisiva en la que el capítulo del cautiverio es contado de forma totalmente distinta, mucho más austera y parca en detalles.

 Jesús Martín

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